新安画派将中国文人画推到了一个新的高峰

图 清 戴本孝 《山水册》

“新安画派”以高雅野逸之情怀、简洁淡远之画风，表现出寒荒萧疏之意境，于明末清初之际在徽州区域崛起，它不仅在安徽画坛上占有一席之地，并且在中国绘画发展史上也占有重要的地位。

新安画家倡导“师法自然”，其山水题材，均是自己所亲自历目。新安画坛的早期画家大多数都是恪守节操的遗民画家，其游历本身就是在寻找一个古代隐士啸傲山林的心态和方式。新安画家们在游历过程中不断切磋绘画艺术、吸收外来文化营养。朝代更迭不仅没有影响到绘画的创新与发展，相反遗民画家为了秉承传统文化的气节，选择了逃避现实社会，在绘画中排寂与发泄的生活。“新安四家”里的渐江、查士标、汪之瑞、程遂等这些画家都是“雅好广游”之人，中国画坛上徽州号称山郡，境内山峦迭嶂，河溪纵横。黄山、白岳簇立云间，峥嵘挺拔，锦绣连绵；新安江奔流于山谷盆地之间，波光潋滟，晶莹如玉，素有“大好山水”之誉。这一批雅游之士游历南京、扬州、镇江等地的名胜古迹、园林奇观，东南一境的自然山川、风景名胜，并将游历过程中所感悟的山水物象情态、意象积淀的人文精神和庄禅意蕴都在他们身心中得到提炼和领悟，并付诸于画笔。并在总体上形成了“风神懒散，气韵荒寒”独树一帜的绘画风格。他们以山水画作为自己的精神寄托，将山水和画与自己的生命交融在一起，将中国的山水画推到了极致。

新安画派对直接承继了宋元山水画家健康醇正的品格，以师法自然为归，以峻岭奇松、悬崖峭石、疏流寒河入画。同时又对古徽州画的画法和画风在继承的基础上作出了重大改进，他们的画风要么焦墨干笔、浑沦秀逸，要么情韵连绵、风趣巧拔，但善用笔墨，貌写家山，借景抒情，表达自己心灵的逸气，是他们绘画的共同特征。在画论上他们更提倡画家的人品和气节因素，具有鲜明的士人逸品格调。

新安画派表现出来的冷然绝尘的意境，不仅仅是新安山水远离尘嚣给他们带来的灵感，同时也与生逢乱世、苍凉孤傲的遗民心境有一定关系。使得新安画派的作品体现出来一种超尘脱俗和凛若冰霜的气质，意境深邃。

新安画派在徽州历史上创造了前所未有的辉煌，在中国绘画史上也有着举足轻重的位置，其作品风格的定论和历史的定位都与徽州的政治、经济、哲学、文化艺术诸方面关系密切，新安画派将中国文人画推到了一个新的高峰，并且影响深远。

文章来源：《徽州文化》